Comme avec Plouf! quelques années auparavant, Philippe Corentin va exploiter la matérialité de l’album pour servir son récit.

Cette variation sur une histoire pleine d’allers et de retours se prête admirablement au jeu des rabats popularisé notamment par John S. Goodall dans les années 1970-1980.

Mais ici point d’allusion victorienne, le loup est en salopette, l’ogre est un chasseur et il y a des crocodiles dans la rivière qui coule au pied du château: nous sommes dans le monde de Corentin et ce qui est en jeu (en dehors du fait que tout le monde veuille manger tout le monde), c’est le rapport pour le moins circonspect de des enfants aux adultes, comme déjà dans Totor et Lili chez les Moucheurs de nez.

L’Ogre, le Loup, la Petite Fille et le Gâteau
Philippe Corentin
l’école des loisirs, Paris, 1995
(1997 pour la présente édition)
28 pages, 315 x 185 mm.
Imprimeur: Jean Lamour (Maxéville)

Sous l’œil aiguisé de Totor et Lili, les deux frères Le Saux établissent à travers ce bel album au format imposant un portrait finement observé du mâle adulte contemporain. Sous prétexte d’une exploration du monde des Grands, c’est en réalité une cruelle caricature des comportements masculins qui est ici révélée à la jeunesse.

Through Totor and Lili’s eyes, the Le Saux’ brothers build a cruel yet precise portrait of the contemporary adult male. In this large book the excuse of a close watch of the grown-ups’ habits is actually a satirical revelation of the way men truely behave.

Totor et Lili chez les Moucheurs de nez
Texte et dessins de Philippe Corentin et Alain Le Saux
Rivages, Marseille, 1982
44 pages, 270 x 300 mm.
Imprimé par Fratelli Spada, Rome.

Alors que dans les contes numéros 1 et 2 Étienne Delessert approchait l’album d’une manière cinématographique, les magnifiques illustrations de Philippe Corentin vont balader les personnages dans les décors d’un théâtre fantastique - avant le retour au réel, forcément effrayant.

Conte numéro 3
Eugène Ionesco
Illustrations de Philippe Corentin
Mise en page d’Alain Lesault
Un livre d’Harlin Quist, 1971
Impression Fantonigraphica
32 pages, 268 x 220 mm