Plus narratif que les autres albums aux pages translucides qu‘ils ont réalisé pour les éditions La Farandole (voir L’Aventure des trois couleurs & Un château pour Angélo), cet album d‘Annette Tison et de Talus Taylor s‘aventure davantage du côté du jeu pur. Pas de souci documentaire pour L'Aventure des animaux invisibles mais un simple jeu sur les formes cachées dans les images qui n‘est pas sans évoquer certaines images d‘Ann Jonas ou de Mitsumasa Anno.  

More narrative than the others picture books with translucent pages created by Annette Tison and Talus Taylor for La Farandole editions, L‘Aventure des animaux invisibles is more like a game. There is nothing to learn here, the only matter is to play with hidden shapes — not unlike Ann Jonas‘s or Mitsumasa Anno‘s work. 

L‘Aventure des animaux invisibles
Annette Tison & Talus Taylor
La Farandole, Paris, 1972
275 x 210 mm, 40 pages
 

Pour Annette Tison et Talus Taylor, le livre a toujours été un outil pour expliquer le monde aux enfants. Retournant le médium contre lui-même, ils vont décomposer le principe de la séparation des couleurs tel qu‘utilisé dans l‘imprimerie. L‘habile système de pages transparentes mis en œuvre dans cet album sera employé ultérieurement pour d'autres titres. Voir ici Un château pour Angélo & L'Aventure des animaux invisibles.

For Annette Tison and Talus Taylor, have always considered the book as a tool to explain the world to children. Using the medium against itself, it is the color separation technique used in the industrial printing process that is exposed here. The clever idea of translucent pages in this picture book will be used again in other titles. Please have a look at Un château pour Angélo & L'Aventure des animaux invisibles.

L‘Aventure des trois couleurs
Annette Tison & Talus Taylor
La Farandole, Paris, 1971
275 x 210 mm, 40 pages
 

Pour un lecteur de Barbapapa un des plus grands plaisirs est probablement celui que procure la vue en coupe de la maison de cette famille molle.
Extrapolant ce principe à l‘ensemble de l'architecture humaine Annette Tison et Talus Taylor font ici le meilleur usage qu‘il soit des pages translucides déjà mis en œuvre dans leurs productions pour les éditions La Farandole au début des années 1970. Cet habile système sera également employé pour L’Aventure des trois couleurs  & L'Aventure des animaux invisibles.

For any Barbapapa reader, one of the biggest excitement is probably the view inside the strange house of this soft family. 
Expanding this principle to the whole human architecture, Annette Tison and Talus Taylor use the translucent pages at their best, translucent pages they had already used in their work for La Farandole editions at the beginning of the ‘70s.

 

Un château pour Angélo
Annette Tison & Talus Taylor
La Farandole, Paris, 1973
275 x 210 mm, 40 pages
La Farandole, Paris, 1980 sous le titre Dedans et dehors pour la présente édition. 

Voix singulière dans l’illustration pour la jeunesse, René Moreu pourrait finalement être rapproché d’André François. Même génération, même liberté dans les formes, même joie dans la représentation d’un monde guidé par la fantaisie.
Seulement André François est définitevement du côté de la ligne là où son collègue s’est offert à la peinture. Opposition Léonard / Michel-Ange, je serai curieux d’entendre ce que monsieur Moreu aurait à dire sur ces trajectoires sécantes.

In spite of a unique style of illustration, René Moreu could easily be compared to André François. Same generation, same freedom, same joy in the pictures of a happy world.
But André François was definitly a drawing guy when his colleague stayed a true painter. Michelangelo vs. Leonardo, I’d love to hear Ninja Turtles debate about that.

Quand la neige tombe
Texte : Jean Ollivier
Illustrations : René Moreu
Collection Mille images
La Farandole, Paris, 1959
2005 pour la présente édition par Circonflexe
17 pages, 210 x 260 mm.

Un des plus importants scénaristes de bande-dessinée en France - au moins par la quantité - Jean Ollivier retrouve ici René Moreu, son complice au journal Vaillant. Le premier est un érudit passionné d’histoire, le second un ancien ouvrier imprimeur, maquettiste, rédacteur en chef, qui se dirige vers une carrière artistique.
Il joue dans cet album avec les contraintes techniques de l’imprimerie en travaillant avec les tons directs comme le peintre avec de la peinture sortie du tube. Le résultat? Des couleurs qui tabassent encore aujourd’hui, malgré la jaunisse que le papier a attrapé avec le temps.

Jean Ollivier, one of the most prolific writers of French comics, at work with his friend and co-worker at Vaillant, René Moreu. The first guy is a nerd with a passion for history, as the second is a graphic designer, executive editor, on his way to become an artist.
In this book he’s able to play with the printing techniques, working with tones as a painter with his paint tubes. As you see, colours are still kicking today, even with that old paper turning yellow.


Au bord de la mer
Texte : Jean Ollivier
Illustrations : René Moreu
Collection Mille images
La Farandole, Paris, 1961
1969 pour la présente édition imprimée sur les presses de l’Imprimerie Moderne du Lion à Paris
16 pages, 205 x 255 mm.