Juliet Kepes (née Appleby, 1919-1999) n’est encore qu’une fraîche étudiante en art quand en 1936, impressionné par sa beauté, l’artiste Györgi Kepes l’aborde sur l’avenue Shaftesbury à Londres. 
Collaborateur de László Moholy-Nagy, il sera appelé à Chicago pour fonder avec quelques autres ce que l’on appellera un temps le Bauhaus de Chicago, et où Juliet devenue Kepes sera son élève.

Frogs Merry
Juliet Kepes
Pantheon Books, New York, Boston, 1961
28 pages, 230 x 155 mm.

Avec l’histoire de cet aspirateur sur pattes, transparent de surcroît, James Flora est dans le registre loufoque, voir excessif qui le caractérise. Illustrateur prolifique surtout connu pour ses pochettes de disques, il a remplacé Alex Steinweiss comme directeur artistique chez Columbia en 1943. Mais c’est 10 ans plus tard et chez le concurrent Victor que commencera vraiment son heure de gloire. Comme beaucoup de commercial artists de sa génération il travaillera également pour la presse, le dessin animé, et l’édition pour la jeunesse.

This story of a hairy outlaw invisible creature is typical of James Flora’s bizarre world. Prolific illustrator, he is best known for his work on record covers from the ’50s (he was the successor of Alex Steinweiss at Columbia). But as many of his fellow illustrators at that time, he also worked for magazines, animation studios, and also children’s books.

Leopold the See-Through Crumbpicker
James Flora
Édité par Harcourt, Brace & World, Inc., New-York, 1961
260 x 190 mm.

Heureux enfants des années soixante qui ont pu grandir avec l’œuvre de Jacques Carelman dans leur bibliothèque. Véritable manifeste post-moderne, son travail d’illustrateur mélange, détourne et reproduit les éléments de l’illustration classique pour créer des images d’une fraîcheur remarquable. Le séduisant n’aura jamais été aussi près de l’inquiétant.

You lucky children who grew up in the ’60s with Jacques Carelman’s pieces on your shelves! Like a true post-modern manifesto, his illustrations cut, sample, and mix items from classic pictures to create fresh stuff. Sexy and scary at the same time.

Oscar & Erick
par Marcel Aymé
Illustré de compositions en couleur par Jacques Carelman
Edition: Gautier-Languereau, Paris, 1961
Collection: Jeunes bibliophiles
Typographie et mise en pages: Jeanine Fricker
Composition: Bodoni corps 14
Papier: Alfa
Impression des textes: Mame, Tours
Impression des illustrations: S.I.d’I. Levallois
Impression de la couverture: I.P.E., Paris
Reliure: Mame
230 x 180 mm, 189 pages

Un des plus importants scénaristes de bande-dessinée en France - au moins par la quantité - Jean Ollivier retrouve ici René Moreu, son complice au journal Vaillant. Le premier est un érudit passionné d’histoire, le second un ancien ouvrier imprimeur, maquettiste, rédacteur en chef, qui se dirige vers une carrière artistique.
Il joue dans cet album avec les contraintes techniques de l’imprimerie en travaillant avec les tons directs comme le peintre avec de la peinture sortie du tube. Le résultat? Des couleurs qui tabassent encore aujourd’hui, malgré la jaunisse que le papier a attrapé avec le temps.

Jean Ollivier, one of the most prolific writers of French comics, at work with his friend and co-worker at Vaillant, René Moreu. The first guy is a nerd with a passion for history, as the second is a graphic designer, executive editor, on his way to become an artist.
In this book he’s able to play with the printing techniques, working with tones as a painter with his paint tubes. As you see, colours are still kicking today, even with that old paper turning yellow.


Au bord de la mer
Texte : Jean Ollivier
Illustrations : René Moreu
Collection Mille images
La Farandole, Paris, 1961
1969 pour la présente édition imprimée sur les presses de l’Imprimerie Moderne du Lion à Paris
16 pages, 205 x 255 mm.

Les livres scolaires représentent à eux seuls un corpus gigantesque que Cligne Cligne Magazine a choisi d’éviter précautionneusement.
Cependant quand on tombe sur ce qui s’apparente à un véritable portfolio d’images d’Hélène Poirié, la donne s’en retrouve forcément redistribuée.
Avez-vous noté comme certaines scènes de la vie champetre rapellent les images de Blexbolex (ou plutot l’inverse)?

There’s a lot of school books out there, probably too much, and Cligne Cligne Magazine made the careful choice to avoid’em all.
But when something looking like an Hélène Poirié portfolio is hanging around, a second thought is welcome.
Please note how the summer scenes carry the same kind of mood as Blexbolex’ (or vice-versa).

G. Chabot & F. Mory (textes) Hélène Poirié (illustrations)
80 pages, 220 x 245 mm, Imprimerie Georges Lang,
Éditions Bourrelier, Paris, 1961.

GALERIE: Découvrons le monde

PLUS LOIN: Hélène Poirié sur Ma Galerie à Paris et chez Ribambelles & Ribambins.